第1167章 《老手》(第1/1页)好莱坞传奇导演
又是一个周末过去,9月17日,多云。
前一阵子奈飞的滑崩事件就如一阵风吹去,除了留下一点伤疤残骸,局外人已经很难再去议论它了。
时间就是这点好,很多事只要过去,舆论方面看起来也没太多维稳的必要,但是从最近奈飞不断接触其他版权方、电影公司、以及类似沙丘娱乐、相对论娱乐这样的华尔街背景的厂牌就可以看出,这一波带来的巨大损失恐怕还需要很长的时间弥补。
而在影市,《斯巴达2》顶着较为猛烈的火力在北美拿到了9359万美金,但周末日均都落到了300万以下,仅仅17天就消耗了绝大部分的票房潜力。
就这么待下去,估摸着在下画之前,迈过一亿门槛,也就没什么空间了;
至于海外,倒是好点,毕竟也是花了大钱的美术电影,此时累计总额已经过了1.3亿,在一些地区都能保持周榜前三的位置,继续收割票房。
另外的话,《美队2》全球票房6.83亿,马要过7亿大关,形势一片大好。
约瑟夫进来时,他刚放下自家的票房报表。
“马又是《哥斯拉》的宣传行程了吧?老板,你觉得会怎样?”
莱曼半躺在老板椅,闻言打了个哈欠,“也就那样吧,不会亏,但也赚不了太多,这个系列我的用意是用来扩展亚州市场,建立营销地区和那几家当地大厂的联系。”
这种高强度的宣传确实没什么好说的,无非是在各个媒介花钱推送,而且还是合作盟友们比较心,各种软文。
约瑟夫点头,递过几份文件过目签字,也就忙他自己的事去了。
莱曼打开电视,随意浏览着福克斯的新闻台。
一会是财经、一会是股市消息,良久,又播报了一条佐治亚州发生的事,大概是某白人警察在执法时有过度执法的嫌疑——一墨西哥裔鬼鬼祟祟,停车检查时竟逃跑,被警察用电击枪放倒,结果人家并没有犯案,车也没载运违禁品。
当主持人就这件事情稍微引申一下便略过后,莱曼也是无语。
这事确实不好说,很多人只看到了美国警察的各种破事,却不知道美国执行司法存在了一条很深的猜疑链,双方互不信任,越是底层越是如此,放到这个例子也好弄懂当下的社会心态——
少数族裔经常听闻执法不公,又因为自己的肤色害怕被警察“栽赃”,所以被严厉喝止一下,就怕得要命,容易做出过激行为;
警察呢,也是如此,执法过程中受伤乃至被枪击的同样不再少数,在这么一个枪械管制不够严苛的环境下,看到行为不太对劲的人,也容易做出联想,或者为了保护自己的安全,干脆就先解除对方的危险。
这种猜疑链才是此事发生的根源。
看了这篇报道,想起更多类似的事情,“I 't breathe”什么的,莱曼在电话里跟瑞恩开玩笑道:“与其过分苛责美国警察,不如说是制度和环境的问题。使用暴力本来就承受着暴力的反噬,当然,制度问题需要白宫的人操心,我能做的,是想写一个有关警察执行正义的本子。”
“不是什么真善美,本质它就是……哎,可以引导着发泄一下情绪。”
“哈哈,那群政客不是评价说影视剧都是**乐吗,**乐有什么不好的,有些人压力已经很大了。”
“我就想让人情绪激昂的同时把钱给挣了,你就说我这个警-匪片题材的题干行不行吧。”
“题材没问题,受众很广,但框架怎么搞?”莱曼哈哈一声,“我怎么感觉框架很简单。你等我梳理一下大纲,我再找你聊聊。”
夜晚,拉斯特庄园的书房里。
一张书桌一个椅,一杯咖啡一个人。
伊娃去巴黎购物去了,莱曼一个人安静的对着空白的文档思索着情节。
首先,惩恶是必须有的吗,这是警-匪片的核心,也是最关键的矛盾对立点,但怎么恶,才花心思,能让观众被气得牙痒痒的同时有股正义感,那就能带入主角这位公职警察的角色,得到情感的宣泄。是有套路可循的。
类型片吗,万变不离其宗,每个题材所包容的元素大致都有各自的特点,无非是挖掘其核心定位的同时,梳理好故事,能做到为题材服务。
比如带点喜剧色彩的《笨贼妙探》;带点惊悚的《盗火线》;带点科幻的《机械战警》系列等等等等,本质在强调身份感的同时,执行正义,打击罪恶。
当然莱曼想写的不是述举例的几个方向,有点类似《盗火线》,但《盗火线》里面的犯罪有点浪漫化——迈克尔-曼导演在拍出这部经典时,将每个人包括罪犯的性情和情绪的孤独描绘得太入微了,很有男人味,反倒缺了一点打击坏人的舒爽。
换句话说,《盗火线》瞄准刻画的角色不全是警方,显得坏人坏得不够,虽然加强了戏剧性,演员们发挥得更是到位,营造了一种强强对立的质感,却不是莱曼此时的心境想要的。
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他想要什么?
聚焦底层执法的难度,聚焦坏人作恶的潇洒,然后再打倒事先竖立的那个坏蛋,实现情绪的起伏。
如果是5年前的他,面对这么一个方向肯定不这么想,就算拍警-匪片,聚焦底层执法,最后的结局也是坏人利用自身的影响力或财力戏耍主角,弄得主角家破人亡什么的,本质以嘲弄制度为主,文艺性强些,但他现在已经很难在乎什么文艺不文艺、深刻不深刻了。
骨子里他确实还想着拍些有内涵的作品,但绝不是为了拔高而拔高,充分挖掘人性幽暗。
探讨不那么沉重的主题,可以说是近年来他一直在做的,也可以说,没事思考一下漫威的制作方向,关注漫威粉丝的反馈,给了他很大程度的关于叙事手法的影响。
他不再那么在乎影评人的评价,也没那么在乎奖项的颁选,纯粹是为了如何叙事而叙事。
主题越发明确,越发照顾受众门槛。
所以,仔细的梳理一遍自己想要的成片效果,一个很简单的故事主线出来了——一个小警察斗倒了有钱人家的恶棍。
这种“为富不仁”被送监的电影一旦拍好,很容易爆发出无与伦比的热潮,席卷工农、以及学生等群体。
为什么?
因为黄世仁般的人物全世界都讨厌,这迎合了人民的某一类道德需求。
要是这天下,越坏的人越能得善终,不就意味着秩序崩坏了吗。
时间一点一点的过去。
文档也终于不再空白。
“今晚消费,由赵公子买单。”
……
片名叫《大人物》,但聚焦的主角却是小人物。
当然,不是某光头那版,而是改编的原版,《老手》。
一部在韩国映,连续三周夺得周票房冠军,观影人次高达1340万,票房累积8977万美元,成为15年韩国票房榜年度第一,历史票房第三的电影——仅次于《鸣梁海战》与《国际市场》(《国际市场》有点类似韩版《阿甘正传》)。
三天后,剧本梗概交到瑞恩手。
“嗯,很简单的主题。那……角色方面我需要怎么刻画?”
“一个家庭琐碎事业不顺有些痞气的中年警察;一个生下来就含着金钥匙,一辈子不用为钱发慌,在父亲面前装乖巧,但其实是一个满肚子坏水,随心所欲的人渣,甚至有些心理扭曲的恶棍,在这两个戏份颇多的角色之外,还有打哈哈、不想得罪缴税大户的警务高层;替公子哥扫尾的助理;为手底下人撑腰的直属司以及给男主一个不算温馨但过得去的家庭。”
“对了,为了显得故事和结局合理一些,还可以安排一个早就想对财阀动手的新任的大统领。”莱曼笑道:“我不是讽刺现任啊,只是拿财阀开刀没有层力量的授意背书,男主好像连跟反角正面碰撞的机会都没有,给他创造一点的合理查找线索、搜集证据的政治背书。”
“要我看,这个财阀都可以照着三星描绘。”瑞恩也跟着吐槽。
“好主意。反正是艺术加工,只要把相应角色和地域换成美利坚就可以了。”
“还有什么注意的点吗?”瑞恩身为合格的细节填充工具人,很负责的记录问道。
“也没什么太过注意的了,这个故事又不复杂,叙事也比较直白,你只要把角色之间的性格、环境刻画到位,能够调动情绪就OK了。”
“好吧,那你有心仪的演员了吗?”瑞恩继续问。
“中年警察我倾向凯奇来演,等你完善剧本,发一份给他。”
《大人物》虽然主题很明朗,但对演技的需求却很高,想塑造人物,这部电影就很难容得下混子。
而凯奇在《变脸》中的表演就够撑起韩国原版黄政民的角色,俩人都是纤细感性派,每个角色都能带给观众不同的新鲜感,何况,最近凯奇混得有点不如意啊,像他这个年龄段的演员普遍都要走下坡路了,这不好,要多给他一点发挥的空间。
“好了,我过几天要去《权力的游戏》片场探班,剧本就交给你了,也帮我约一下凯奇的档期。”
“……”