第111章 后错金，洞察入微(第1/1页)玩宝大师
余耀接着说道，“这把剑的剑锋，淬火技术十分特别，从隐隐透出的独特色泽就能看出来！或许是调制了特别的水剂。这种技术，显然是为了让兵刃更加坚韧锋利，已经超出了常规青铜器的范畴。现代绝不会有，我也不相信老爷子能掌握！”
青铜器和铁器不同，一般是不用淬火的；可也有二般的情况。
需要淬火的，多是锋刃器和乐器。而且，普通的青铜器也不能淬火，淬不好就裂了，必须高锡青铜器才行。
滕昆吾暗暗点头，这小子不光是眼力了得，还是个爱学习的主儿，“既然如此，那就是真品了！你为何还要说，说真的不对，说假的也不对？”
“这把短剑，肯定是战国时期的极品青铜剑，这个没错儿。”余耀微微一笑，“但是，不能您认为是徐夫人作剑，就给它加上错金铭文啊！滕老爷子！”
“好小子！”滕昆吾霍然起身，“你是怎么看出来的？！”
他这一下子，那就相当于表态余耀说对了！
但是相当于不代表就是。
所以，余耀并未接口，只是看着滕昆吾。
滕昆吾叹息，“罢了，你赢了！现在可以说说你怎么看出来的吧？”
余耀这才说道，“野生的和家养的肯定不一样。”
高手之间，不需要废话。
滕昆吾眼睛微微眯起，“能再多说两句么？”
“这也是没有办法的事情，不是技术上的问题。”余耀轻轻摇头，“战国时期的错金，得用镶嵌法，可这是件古器，重器，您錾槽的时候必有心理障碍，很难行云流水地完成。有了这个基础，赵国的篆字又有点儿特殊，最终还是露出了细微的端倪。”
错金，是春秋中后期才出现的青铜器上的工艺，战国到汉代兴盛起来。
这是一项很精细的工艺，对技术的要求极高。
错金的技术手法，主要有两种，春秋战国时期，主要用的是镶嵌法，这个又叫镂金。
镶嵌法，就是铸造青铜器的时候，预留凹槽，或者铸成之后，錾刻凹槽，然后，再用金丝或者金片镶嵌到凹槽里。
还有一种手法，叫做涂画法，也很容易理解，用的就是不是金丝和金片了，而是金泥，涂抹到凹槽中。汉代以后多见。
滕昆吾拿出的这把青铜短剑，上面的错金，用的自然是镶嵌法。
但是，这是滕昆吾后加错金，难度比当时错金还要大。在一件两千多年的青铜短剑上錾刻凹槽，那必须得非常小心。
就像余耀说的，就算滕昆吾的錾刻技术没有问题，但是心理上的障碍却很难克服。
他的这个决定本身就很怪诞。你觉得是徐夫人作剑，就突发奇想要给它加个标签？这个暂且不多讨论，毕竟是他的东西，他愿意怎么弄就怎么弄，无非是性格问题，别人管不着。
可是，就算决定要弄，他的技术也没问题，心理上却很难静如止水。这毕竟不是凡物，他也肯定很喜欢，一旦弄不好，不仅完不成他心目中的“锦上添花”，还会弄个“狗尾续貂”，甚至暴殄天物！
这个心理障碍，使得他在錾刻凹槽的时候，难以真正做到行云流水，干净利索。
当然，即便如此，也能进一步细细修整，但他这不是新作剑器，而是古剑添新工，修整之后，还是有差别的。
实际上，如果仅仅是这一点儿差别，余耀也未必能看出问题来。
这里面还有一个障碍，不是心理上的，是客观存在的，那就是这四个错金字体的特殊性。
既然徐夫人是战国时期赵国人，那么错金字体应该按照当时赵国的字体来，至少滕昆吾是这么想的。
秦始皇统一六国之前，各国的文字和字体都是不一样的。赵国的文字，类似大篆，但字体特点明显。其中有一个很重要的特点，就是有浓郁的手写意味。
錾刻凹槽没有行云流水地完成，镶嵌金丝形成的字体又要有浓郁的手写意味，如此，表面上看着整齐合一的四个篆字，就会透出一种“野生”的感觉。
而本来，错金篆字却应该是短剑“家养”出来的！
当然了，说是大体能说明白，但想真正看出来，需要极高的眼力，而且洞察入微。
滕昆吾听了余耀说的，表情怪异，来回踱步，七八趟之后，才站定道，“给我一支烟！”
“您不是戒了么？”
“少啰嗦！我抽一支继续戒！”
滕昆吾点了烟，狠狠吸了好几口，这才看着余耀，“你就算从娘胎里开始学，也不可能有这般眼力！”
“老爷子，我是学考古的，再就是今天运气不错······”
“狗屁不通！学考古学不出眼力。”滕昆吾连连摇头，“你师父到底是谁？”
“神交算师父么？”
“更是狗屁不通！”滕昆吾跺了跺脚，“罢了，这毕竟有点儿犯忌讳；你不想说，我也不勉强。说吧，想让我做什么东西？”
余耀正要张口，门又开了，高大男子先是躬了躬身。滕昆吾一甩袖子，“说！”
高大男子：“客人来了，我已请进后厅了！”
“你先不忙说了，放心，我不会耍赖。走！今晚留下，一起吃饭！”滕昆吾说罢，便直接出了门。而高大男子则小心翼翼收起了樟木盒子。
“哎？老爷子，我晚上还有事儿呢！”余耀跟着叫道。
滕昆吾快步如风，在院中直接走向房子最边上的一道小门，拉开门走了进去。
“老爷子？”余耀无奈，只好紧紧跟上。这道小门后，原来不是个房间，而是个走廊。穿过走廊，便来到了第二进院。
“你从江州跑到这里，晚上能有什么事儿？”滕昆吾这才开了口，“便宜你了！我的饭，谁都能吃么？”
余耀抬眼一看，这第二进院子和第一进院可真是大相径庭，第一进院空荡荡的，但这第二进院里，却是鸟语花香，只有一条花草间的小径。
正房仍是五间，也没有厢房，但红瓦之下，没有裸露红砖，而是粉刷成了米黄色；门窗也不再是绿漆，而是朱红。
正中双开的房门敞着，天色已经微暗，里面却灯火通明，能看到一水儿的古典家具。
滕昆吾走到门口，里面的一个人，也就此迎了出来。