第四百九十五章 情感之迷一(第2/2页)一名隐士的前半生

要距离呢？或者我想问的是那句话：为什么距离产生美？”胡已经把问题搞复杂了。这是一个很难的思想界的问题，也是美的大问题。

    “许多人有许多解释，但其中两个理由，不可忽视。第一，音乐感受是头脑的感受，如果没有头脑加工的空间，就是死的音乐。比如，你听那苏联歌曲，你不懂词的。歌词是你脑补的，画面感也是你主观空想的，恰恰让你感受到主观自己的作用。声音是大脑请来的客人，如果喧宾夺主，只有客人，主人没起到作用，是不舒服的。”

    “那第二点呢？”胡刨根问底。

    “第二点，就是音乐必须符合人的生理规律。与音乐相对的声音，我们叫噪音。其实，是与人体生理规律是否匹配造成的。我有个朋友，是个音乐家，他给我，所有音乐的节奏，大部分是以人的心率为单位的。比如普通人的心率规律大致相当，如果激动了，心率就加快，反之亦然。所以，如果要描述激烈的音乐，就加快节奏。如果要描述舒缓的音乐，就放慢节奏。大部分音乐作品，其节奏主基调，是人的心率的倍数。”

    其实，这个规律，我原来跟池也探讨过。此次，借那个所谓音乐家朋友的口，得到了证明。

    “你的意思是，至少有两次扭曲，造成了音乐与现实声音的距离感。第一次扭曲，是因为要适应人体的心跳节奏，所以改变了声音的快慢。第二次扭曲，是因为要适应大脑的想象能力与创造热情，让听者有机会在欣赏时，有加工的空间，这也是距离，对不对？”

    万老师看了看胡，问到：“兄弟，你不哲可惜了。这么快的反应这么准确的语言，居然用扭曲这个词，你可以当一个唯物主义的大师。”

    我玩笑到：“万老师就别害人了，这么聪明的人，跟你哲，有什么前途。别把年轻人带坏了，人家还有更远大的理想呢。”

    胡自言自语：“我只是觉得好听，你们整出这一大套。”